David Alfaro Siqueiros, født 29. desember 1896, i Santa Rosalía, i dag Camargo, Chihuahua, ble opplyst av bevegelsene som formet århundret.
I feberen av ungdomsårene ble han involvert i streiken på San Carlos Academy i 1911. Denne bevegelsen forårsaket ikke bare en radikal og endelig endring i den pedagogiske anvendelsen av kunst i landet, men gjorde ham også til en hærsoldat. Konstitusjonist i Vesten, under kommando av general Manuel M. Diéguez. Med rang av andre kaptein, og oppstigningen av Venustiano Carranza til republikkens presidentskap, ble han sendt til Europa som militærattaché for ambassadene i Spania, Italia og Frankrike, i 1919. Han benyttet seg av denne perioden for å møte og samhandle med de viktigste europeiske avantgardene og deres eksponenter, og å studere renessansekunsten, som han hadde kjent gjennom læreren Gerardo Murillo, doktor Atl, ved National School of Fine Arts.
I Paris møtte Siqueiros Diego Rivera som han delte pusten fra den meksikanske revolusjonen med og etablerte et vennskap som ville vare resten av livet. Han kom tilbake til Mexico i 1922 - på invitasjon av José Vasconcelos, den gang sekretær for offentlig utdanning - for å bli med malerne som laget de første veggmaleriene på San Ildefonso National Preparatory School. For å lage sitt første veggmaleri valgte han trappekuben på gårdsplassen til den "lille skolen". På slutten av sin periode ble Vasconcelos fritatt fra sin stilling av Manuel Puig Cassaurang, som presset kunstnerne til å forlate deres åpne kommunistiske militantitet. Unnlater dette, ble Siqueiros og José Clemente Orozco utvist fra veggmaleriene som Siqueiros aldri ville komme tilbake til.
Arbeidet med formidling og aktivisme av kommunistisk tanke gjennom avisen "El Machete". som gikk fra å være en informant for Union of Revolutionary Painters, Sculptors and Engravers til å fungere som det viktigste organet for formidling av det meksikanske kommunistpartiet. De førte Siqueiros til å gjennomføre en intens kampanje for å bygge og organisere fagforeninger, og ble generalsekretær for Arbeiderforbundet i Jalisco.
I 1930 ble Siqueiros fengslet for å ha deltatt i demonstrasjonene 1. mai, og ble senere begrenset til byen Taxco i Guerrero. Der møtte han William Spratting som støttet ham for å fortsette å male. To år senere reiste Siqueiros til Los Angeles, California, for å holde forskjellige utstillinger og undervise i muralismekurs på Chouinard School of Art, invitert av Millard Sheets. Han dannet et team som han kalte American Block of Painters og lærte muralisme ved å male det. Han laget veggmaleriet Meeting on the Street, som ble slettet kort tid etter for å ha inkludert folk av farger i emnet, i tillegg til å ha formet en utpreget politisk diskurs. Teamet hans vokste, og han fikk et nytt veggmaleri på Plaza Art Center. Dette veggmaleriet forårsaket også irritasjon og ble beordret å bli slettet først delvis og deretter helt. Under oppholdet i California ble Siqueiros allerede anerkjent som en personlig stil.
Siqueiros fortsatte en karriere som alltid var nyansert av sin sosiale aktivisme, med sin personlighet som utløser for skandaler og sammenstøt med myndighetene. Det var rundt 1940 da - de første meksikanske hobbyene for å samle opp - som satte tonen for et enestående kunstnerisk patronat i vårt land. De nye kunstfansene hadde en følelse identifisert med nasjonalisme og var en del av et særegent meksikansk næringsliv som fant ukjente verdier i den postrevolusjonære prosessen. En av disse var kjærligheten til det åndelige skjønnheten som ikke søker i kunstkjøp en tidsbegrenset investering, men snarere samler et grundig utvalg av tilhørigheter og følelser som oversettes til en skatt som skal deles med andre. Licio Lagos Terán er et eksempel der elementer av den intime entall konvergerer, hvor en vilje for det nasjonale og det universelle sameksisterer med samme lidenskap, en prototype av den nasjonalistiske forretningsmannen som ikke forsømmer det rasjonelle arbeidet til sitt folk og kunstnere fra uventet medfører kaos.
Kunstneren har gått hånd i hånd med beskytteren til i dag, arvet handelen med å samle for ettertiden, mennesket har funnet edlere grunner til å bli med i kunsten, blant annet hengivenhet og intuisjon som fungerer inni som en tro mot det usannsynlige, siden kunsten har blitt overfylt og i sitt mangfold blander det åndelige og det vanhellige, det rene og det perverse, det kunstige med det naturlige. Men for å vite hva som beveger en person til å tilegne seg et verk, er det viktig å gjennomgå kallet.
Av forpliktelse må vi spørre oss selv om hva som ville skjedd med meksikansk kunst og dens forfattere, uten Licio Lagos, uten Alvaro Carrillo Gil, uten Marte R. Gómez, som sammen med andre bare risikerte ressursene sine på grunn av deres tillit til det ukjente. Hva ville ha blitt av kunstnerne våre som ikke sjelden belastes av knapphet og behov? Samlerne fra første halvdel av århundret praktiserte patriotisk patronage der vennskap med kunstneren sto på spill, snarere enn økonomisk gevinst; Hver dag fletter de sentimentale trådene som forener oppgaven med å skape med å samle det som er opprettet. Licio Lagos Terán befant seg en ettermiddag i 1952 på Misrachi Gallery med maleriet Caminantes, malt av David Alfaro Siqueiros samme år. Uten tvil, forelsket i motivet, der to kappede figurer går uten et spesifikt mål, gjenspeiler verket den formative sammenfallet mellom Lagos og Siqueiros. Begge forlot sine innfødte provinser og møtte usikre destinasjoner - som for alle reisende - maleriet beskriver dramaet mellom opprinnelsen og utvandringen, og dukker opp nostalgi til utvandreren, som når den forlater uforutsigbar begynner å lure.
Licio Lagos Terán ble født i Cosamaloapan Veracruz i 1902, Siqueiros, i Chihuahua, begge levde hendelsene til republikkens fødsel. Den første ble sensibilisert for livet av erobringen av havnen i Veracruz utført av nordamerikanerne 21. april 1914, mens den andre ble vugget mellom Juarista uhøflighet av bestefaren Antonio Alfaro, "Seven Edges" som hadde kjempet i hærene av Juárez mot utenlandske invasjoner. Begge dro til hovedstaden i landet for å fortsette sin profesjonelle opplæring: Licio Lagos ved Det juridiske fakultet, Siqueiros ved National School of Fine Arts.
Mens Licio Lagos utdannet seg til advokat, fungerte Siqueiros som en revolusjonerende kaptein. I 1925 fikk Licio sin yrkestittel, og Siqueiros registrerte seg som veggmaler. I 1929 grunnla Mr. Lagos sitt firma med juridisk rådgivning til selskaper, og ble senere president for Confederation of Industrial Chambers. Siqueiros var på høydepunktet av sitt produktive fagforeningsarbeid. Til tross for forskjellene de utvilsomt hadde, etablerte Licio Lagos og David Alfaro Siqueiros et betydelig vennskap. Verdig og kosete, veltalende og klø, flekken som former Caminantes, beskriver en avslappende situasjon: provinsens vedvarende trekkdestinasjon til byene. Siqueiros tenkte alltid på behovet for å uttrykke veltalende tegn i studiene han utviklet for veggmaleriene sine, det er ikke tvilsomt at dette maleriet har fortalt ham mye om det han lette etter.
Licio Lagos skaffet seg det andre og tredje maleriet fra Siqueiros selv, de var Volcán (1955) og Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Begge er satt inn i den perioden Lagos insisterte på å oppnå den mest fantastiske samlingen av meksikanske landskap som hittil er kjent. Det antas at det neste verket var Sonrisa Jarocha, malt eksplisitt av kunstneren, i et forsøk på å fange opp hele genialiteten og forståelsen av Veracruz-blod i et enkelt verk, spesielt på grunn av observasjonen som ble gjort i hans memoarer. De kalte meg Coronelazo ( 1977), hvor han beskriver virkningen forårsaket av hans ungdommelige opphold i havnen og hans sameksistens med "vakre Jarocha-kvinner."
I 1959 sympatiserte Siqueiros med streiken som de meksikanske jernbanearbeiderne hadde gjennomført og ble fengslet for forbrytelse av sosial oppløsning, i det svarte palasset i Lecumberri, mellom 1960 og 1964. Da han ble satt i fengsel, nådde økonomiske begrensninger familien. og teamet av assistentmuralister. Uten å nøle gikk han til vennene sine; en av dem var Licio Lagos, som rakte hånden til ham ved å skaffe seg fire andre originale malerier. Blant disse El beso (1960), der en mor overfører sin lidenskap for livet til sønnen. Spørsmålet som ble stilt hundre ganger er hvordan slik takknemlighet kunne blomstre mellom en radikal kommunist som Siqueiros og en arbeidsgiveradvokat som Licio Lagos; svaret finnes i maleriet Distribusjonen av brukte leker til fattige barn i Mezquital (1961), et sant eksemplar av den filosofiske kunstlæren knyttet til humanismen. Dette arbeidet beskriver en rastløs og desperat mengde, anspent av ønsker, før et par damer kledd i pelsverk som ved føttene holder en stor skuff med brukte leker. Mellom hykleri og falsk medfølelse illustrerer Siqueiros med rytmiske slag den lille klubben til velstående som dominerer ved å gi det som er igjen til de fattige, noe der Licio Lagos var enig med muralisten, i den forståelsen at behovet ikke det må utnyttes av ubevisst forfengelighet, eller ved samvittighet forkledd som en gave. Licio Lagos plasserte maleriet sammen med de opphøyde gjenoppretterne av skjønnhet i hjemmets fred, som avslører vegger festet til klarheten til byggmesteren.
Tre litografier fullfører samlingen. Det første er segmentet av veggmaleriet Muerte al Invasor, malt av Siqueiros i Chillán, Chile, der hodene til Galvarino og Francisco Bilbao smelter sammen i et rop av opprør mot invasjonene til imperiet og urbefolkningen der Siqueiros demonstrerer sin aktelse av Lagos i innvielsen: “For advokaten Licio Lagos, med forfatterens fornyede vennskap. På kvelden for det nye året 1957. " En annen er mennesket bundet til treet som studier som senere vil fungere for Poliforum kommer fra.
Mer enn hundre år etter Siqueiros og Licio Lagos, slutter stillheten som to forskjellige vesener skilte seg med en formidabel påskudd aldri med å forbløffe oss: kjærlighet til kunst, lidenskap for menneskets komplekse sublime essens.
