Få oppfinnelser har hatt en forekomst og sameksistens nesten like perfekt i Mexico som jernbane og fotografering.
Begge ble født, perfeksjonerte og oppnådde mye av sin utvikling i Europa, og deres revolusjon var så rask og strålende at den overgikk resten av verden. Disse menneskeskapelsene ble født med de egenskapene som er nødvendige for å oppnå suksess med å bryte ned fartsgrensene. Jernbanen garanterte fra begynnelsen en rask, sikker og behagelig transport; Imidlertid måtte fotografering, for å registrere øyeblikk der det fotografiske øyeblikksbildet avslørte den flyktige essensen til mannen som var bøyd på kampen for å forkorte avstander, overvinne mange hindringer før de gledet seg over svimmelheten.
Fremveksten av jernbane og fotografering skjedde i en tid med betydelig demografisk vekst og aktiv industriell utvikling i land med en sterk økonomisk og sosial struktur. Mexico på sin side delte ikke disse omstendighetene: det gikk gjennom en politisk ustabilitet der to sider kjempet for makten, de liberale og de konservative. Imidlertid viste disse nye teknologiene bredt at de tilbød ingrediensene for å overraske, overbevise og få seg til å assimilere seg med et fast skritt, og nådde viktige nivåer av perfeksjon i applikasjonen, selv i den meksikanske nasjonale sfæren.
Det var på begynnelsen av 1940-tallet på 1800-tallet da jernbaneveiprosjektet i Mexico ble en realitet, med en strekning på 13 kilometer som forbinder havnen i Veracruz med landets hovedstad.
Fly nesten i tråd med nyhetene, og det tok ikke lang tid før klatring av jernhjul på stålskinner spredte seg over hele landet, som selv om det var tordnende, ikke hindret å høre lokomotivets kraftige og gjennomtrengende fløyte, en maskin som Som en ny og kraftig skapning ville det senere muliggjøre industriell utvikling og bosetting.
I likhet med jernbanen dukket den fotografiske prosessen først opp som nyheter på nasjonalt nivå, og det var på slutten av det tredje tiåret av forrige århundre og i begynnelsen av det fjerde da det var kjent at den fotografiske prosessen kalt daguerreotype hadde ankommet Mexico. Tar som et bildeopptak, i portrettgenren, det meksikanske borgerskapet som kunne betale for denne nye prosessen, paradet de foran kameraet på jakt etter et nytt bilde av den sosiale ordenen, bankfolk, industrielle, eiere av gruver og jordbruksgods. , som følte seg som fortolkere av historien, siden de kunne testamentere portrettet til ettertiden. I et miljø som er så opptatt av menneskets ansikts udødelighet, ble et nytt yrke født, som i Europa, det pittoreske fotografiske bohemen.
Takket være fotografering var det mulig å vise i all sin realisme, både Mexico som fungerte som et springbrett for den begynnende teknologiske utviklingen, og selve utviklingen som senere førte med seg den overraskende nye automatiseringstiden.
Det var da bildet som ble skulpturert eller malt som et resultat av kunstnerens hånd, var ute av stand til å gi et tilfredsstillende bilde av virkeligheten. Som jeg allerede har nevnt i boken "Steamens dager", krysset jernbanen i sin kronologiske parallellitet med fotografering handlingslinjen for å transportere kameraet gjennom uventede hjørner av landet og registrerer ivrig de fremvoksende byene i Mexico moderne.
Senere ville fotografering hylle denne innsatsen ved å se jernbanen systematisk fotografert på utallige plater som i dag er en del av offentlige og private arkiver. Disse samler den kreative arven til en rekke utenlandske og nasjonale fotografer som for å realisere sitt arbeid innlemmet et omfattende utvalg av kameraer og ikke få fotografiske teknikker, og skaffet bilder som snart overskred forfatterens handlingsfelt, siden de kan snakke for seg selv. det samme som en rask og effektiv evolusjon. De fotografiske bildene som henviser til dampbanen som INAH-fotobiblioteket nå beskytter, har foreslått for meg en enestående gjenforening der jernbane og fotografering deler den meksikanske scenen. Snart ville fotografering vise tegn på en slik utvikling, som førte til etablering av fotografer i hovedgatene i byene i nye befolkninger.
I Mexico by, for eksempel, i førtiårene av forrige århundre, kunne fotografer, hovedsakelig utlendinger og til et mindre antall statsborgere, telles på fingrene på hånden, som befant seg i de sentrale gatene i Plateros og San Francisco, mange av dem fra de installerte midlertidig på hotell og annonserte sine tjenester i lokale aviser.
Men to tiår senere jobbet mer enn hundre fotostudioer, både i og utenfor etablissementene sine, og brukte metoder raskere enn daguerreotypier, for eksempel den positive negative prosessen med våt kollodion der de ble brukt ved utskrift ved kontakt. papirer der kjøretøyet av sølvsaltene som bærer bildet var albumin og snor, begge i en selvtrykkingsprosess som krevde lang tid å skaffe kopien, preget av dets sepiatoner og lilla toner, som var mindre hyppige cyan tone produsert av jernsalter.
Det var ikke før på midten av åttitallet da den tørre gelatinplaten dukket opp, noe som gjør den fotografiske prosessen mer allsidig og gjør den tilgjengelig for tusenvis av fotografer, som ikke bare med en billedlig hensikt, men heller som en praksis med illustrert fotojournalistikk, klarer å nå over hele landet og bredden.
Takket være jernbanen opptrådte kameraets profesjonelle i de forskjellige regionene i landet. De var hovedsakelig utenlandske fotografer, hvis oppgave var å fotografere jernbanesystemet, men de forsømte ikke muligheten til å registrere landskapet og det daglige livet i Mexico på den tiden.
Bildene som illustrerer denne artikkelen tilsvarer to tilknyttede fotografer, Gove og North. I en enestående komposisjon lot de oss se selgeren av potter som poserer på en del av jernbaneveien, ellers gjør de oss oppmerksomme på jernbaneinfrastrukturens prakt for bygging av broer og tunneler; i en annen grafikk fremkaller stasjoner og tog en romantisk atmosfære. Vi ser også karakterer relatert til jernbanen som valgte den åpne lobbyen til en personbil å stille.
I Mexico er jernbane og fotografering, nært beslektet, vitne til at tiden går gjennom bilder malt av lys, som som et sporskifte plutselig kutter og avviker nåtiden for å gå tilbake til fortiden, og beseire tid og glemsel.
Kilde: Mexico i tid # 26. september / oktober 1998
