Alle kaller meg Sebastián, bortsett fra barna mine, som kaller meg pappa. Personen som nettopp har sagt disse ordene, er en høy, burly mann med krøllete hår og en mørk hudfarge.
Han så ut som en gutt til tross for det grå håret, og ble født for 51 år siden i Ciudad Camargo, Chihuahua, og ble døpt som Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, 150 km sørøst for hovedstaden i Chihuahua, ble grunnlagt rundt 1790, i semi-ørkenland, som ligger over Conchos-elven og Bolson de Mapimí.
“Jeg er fra nord og nord er omgitt av ørken, men ørken i enhver forstand. Jeg tilbrakte barndommen og ungdomsårene blant popler og valnøttetrær, i de store rommene. Drikker det intense blått av himmelen, gjennomsiktigheten av lyset og glansen av sanden ”.
“Byen min var en by med så mange, med store mangler av alle slag, og jeg ble der til jeg var ferdig på videregående. Å vite at maleren Siqueiros var min landsmann fikk meg til å etterligne ham og å reise til Mexico for å fortsette studiene. Min mor var en avgjørende innflytelse i mine første år med støtte og råd. Han lærte meg å male blomster og innpodet ønsket om å gjøre ting godt i meg.
I en alder av 16 år, med mange illusjoner og vitnemålet under armen som enhver hovedstad, reiste han til Mexico by. Det er ment å være som Siqueiros; Han går på Academia de San Carlos og melder seg på malerkurs, men innser snart at hans virkelige interesse er skulptur.
"Jeg bodde i San Carlos, det var hjemmet mitt takket være conciergeens medvirkning som tillot meg å overnatte, fordi jeg ikke hadde nok penger til å betale for et rom på et pensjonat." For å betale for studiene og dekke hans behov, jobbet han der han kunne, vaske opp og spille güiro i personbiler.
Fra den lille søvnen og dårlig spising gikk han ned i vekt, og en dag sovnet han i timen og lå på en benk. Da læreren innså dette, sa han til de andre elevene: "gutter, tegn den hellige Sebastian." En tid senere kommenterte dikteren Carlos Pellicer til ham under et måltid at han så ut som en San Sebastián de Botticelli. Senere nevnte en europeisk kunstkritiker at det så ut som et maleri av Saint Sebastian.
“Jeg ble smigret og begynte å tenke at jeg kunne adoptere det som et pseudonym. Det høres bra ut, det uttales nesten det samme på forskjellige språk, og alle husker det, og jeg reflekterte over at det kunne fungere kommersielt.
Over natten ble Enrique Carvajal Sebastián, og det nye navnet var som en heldig sjarm, da formuen begynte å smile på ham og kort tid etter vant han førsteprisen i den årlige konkurransen til National School of Arts Plast
“Sebastián er mitt navn, vennene mine kaller meg Sebastián. Jeg signerer Sebastián på kredittkortet og på brukskontoen ... ”(Jeg glemte å spørre ham om han også bruker navnet i passet sitt).
Siden han var liten, har Sebastián vært en glupsk leser, og nysgjerrigheten hans blir tilfredsstilt i San Carlos-biblioteket. Utrettelig leser han teoribøker, arkitektoniske avhandlinger, forfattere som Leonardo og Vitruvius, og blir kjent med arbeidet til de store renessansemalerne og skulptørene. Nærmere påvirkninger som Picasso, Calder og Moore vil inspirere ham til hans senere arbeid.
“Jeg øver alltid og ser etter en ny uttrykksmulighet. Jeg søker utveksling av ideer, jobber i team, danner grupper, med et ønske om å bevege seeren med nye ideer. og arbeidet mitt er alltid preget av vitenskapelig strenghet, av den dype studien av geometri ”.
Når han snakker om hans transformerbare strukturer, forklarer han: “I den første delen av min skulpturelle produksjon designer jeg disse transformerbare som en slags cocktail av to vitenskapelige disipliner som bæres innenfor geometri, blandet med min intuisjon og min poetiske følelse for å skape en skulptur. det er manipulerbart, et leketøy som provoserer betrakteren til å transformere det og som er didaktisk, som lærer om transformasjon av farge og form. Rollen som betrakteren spiller er deres deltakelse, hvor kunst og spillet om form og farge konvergerer, fra skudd til volum og tilbake til skudd ”.
Å snakke om individuelle og gruppeutstillinger som Sebastián har deltatt i, ville være uendelig; Det er nok å si at de overstiger tre hundre. Listen over hans priser er også veldig lang. Verkene hans er utstilt i private samlinger og museer i Mexico, USA, Sør-Amerika, Europa, Israel og Japan.
Hans interesse for byarkitektur har ført til at han har foreslått løsninger i åpne rom, som den kosmiske mannen på Mexico City flyplass, Tláloc i UNAM, Den røde løve i Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua og La Puerta de Monterrey, og mange flere i landet og i utlandet. Et av hans mest kjente verk er kanskje Caballo's Head, en 28 meter høy metallstruktur malt gul, som ligger på Paseo de la Reforma og Avenida Juárez, og som kom til å erstatte den gamle statuen av Carlos IV de Tolsá populært kalt "El Caballito".
“Jeg husker hva som skjedde med arbeidet mitt, det oppsto en kontrovers for og imot det. Fortsatt liker mange mexikanere det ikke. "
