Når vi besøker Museo del Templo borgmester i Mexico by, kan vi ikke unngå å bli overrasket over mottakelsen av to merkelig påkledde karakterer i livsstil, som imponerer oss med sin store skulpturelle kvalitet og representative styrke.
Noen av spørsmålene som uten tvil disse skulpturene reiser i hodet til besøkende på museet, må være: Hvem representerer disse mennene? Hva betyr antrekket hans? Hva er de laget av? Så ble de funnet? På hvilket sted? Når? Hvordan ville de gjøre det? Og så videre. Neste vil jeg prøve å svare på noen av disse ukjente; Flere av dem blir avklart for oss av lærde om emnet, andre, selve observasjonen av stykkene.
Dette er to strukturelt like, men ikke identiske keramiske skulpturer; hver representerer en Eagle Warrior ”(soldater fra solen, medlemmer av en av de viktigste militære ordenene i det aztekiske samfunnet), og ble funnet i desember 1981 under utgravninger av Templo borgmester, i Eagle Warriors Enclosure.
Det er høyst usannsynlig at disse delene ble laget med det formål å gi nettstedet en estetisk detalj. Utvilsomt må kunstneren ha oppfattet dem som representasjoner, ikke av krigerne, men av deres essens: menn som er fulle av stolthet over å tilhøre denne utvalgte gruppen, fulle av den krefter og mot som kreves for å være hovedpersoner i store militære prestasjoner, og med mot tilstrekkelig utholdenhet og visdom for å opprettholde imperiet. Han var klar over viktigheten av disse karakterene og bekymret seg ikke for perfeksjon i de små detaljene: han lot hånden fri til å representere styrke, ikke skjønnhet; han støpte og modellerte leiren til tjeneste for representasjonen av kvalitetene, uten teknikkens dyrebarhet, men uten å forsømme den. Brikkene selv forteller oss om noen som kjente håndverket deres, gitt kvaliteten på produksjonen og løsningene som et verk av denne størrelsen krevde.
Plassering
Som vi allerede har sagt, ble begge skulpturene funnet i Eagle Warriors Enclosure, det eksklusive hovedkvarteret til denne gruppen av edle stridende. For å gi deg en ide om stedet, er det viktig å vite hvordan dette fantastiske stedet er arkitektonisk strukturert. Kabinettet består av flere rom, hvorav de fleste har malte vegger og en slags stein “benk” (med en høyde på 60 cm) som stikker ut omtrent 1 m fra dem; foran denne "benken" er en prosesjon av polykrome krigere. I tilgangen til det første rommet, som stod på fortauene og flankerte inngangen, var disse Eagle Warriors i livsstørrelse.
Presentasjonen hans
Med en lengde på 1,70 m og en maksimal tykkelse på 1,20 i armhøyden, er disse karakterene utsmykket med attributtene til krigerordenen. Kostymene deres, stramt mot kroppen, er den stiliserte fremstillingen av en ørn som dekker armer og ben, sistnevnte ned til under knærne, der fuglens klør dukker opp. Føttene er skodd med sandaler. De bøyde armene er projisert foran, med en forlengelse til sidene som representerer vingene, som bærer stiliserte fjær gjennom. Hans imponerende garderobe ender i en elegant hjelm i form av et ørnehode med et åpent nebb, hvorfra krigerens ansikt kommer ut; den har perforeringer i neseborene og i øreflippene.
Utdypingen
Både kroppen og ansiktet var støpt, for inne kunne vi se fingeravtrykket til kunstneren som påførte leiren med trykk for å oppnå et tykt og jevnt lag. For armene spredte han sikkert leiren og rullet dem for å forme dem og senere kom dem sammen med kroppen. "Hjelmen", vingene, stiliseringen av fjærdrakten og klørne ble modellert fra hverandre og lagt til kroppen. Disse delene ble ikke glattet perfekt, i motsetning til de synlige kroppsdelene, som ansikt, hender og ben. På grunn av dimensjonene måtte arbeidet utføres i deler som ble sammenføyd ved hjelp av "pigger" laget av samme leire: en i midjen, en annen på hvert ben på kneet og den siste på hodet. den har en veldig lang nakke.
Disse tallene stod, som vi allerede har sagt, men vi vet ikke så langt hvordan de ble holdt i denne stillingen; De lente seg ikke mot noe og inne i beina - til tross for at de var hule og med noen perforeringer i fotsålene - ble det ikke funnet noe tegn på materiale som ville snakke om en indre struktur. Fra holdning av hendene ville jeg våge å tro at de holdt krigsinstrumenter - som spyd - som bidro til å opprettholde posisjonen.
Når hver av delene hadde blitt bakt og montert sammen, ble skulpturene plassert direkte på stedet de ville okkupere i innhegningen. Når du nådde nakken, var det nødvendig å fylle brystet med steiner for å gi det et støttepunkt på innsiden, og deretter ble mer stein introdusert i hulene som er i skulderhøyde for å sikre den på sitt rette sted.
For å ligne fjærdrakten fra ørnen ble det påført et tykt lag med stuk (en blanding av kalk og sand) på drakten, noe som ga hver “fjær” en individuell form, og det samme ble gjort for å dekke steinene som støttet nakken og gi den et menneskelig utseende. . Vi fant også rester av dette materialet på "hjelmen" og føttene. Når det gjelder kroppens utsatte deler, fant vi ikke rester som gjorde det mulig å bekrefte om de var dekket eller var polykrome direkte på gjørmen. Krigeren på nordsiden bevarte nesten helt stukkaturen på drakten, ikke den på sørsiden, som bare har noen spor etter denne dekorasjonen.
Utvilsomt var kulminasjonen i utarbeidelsen av disse verkene deres polykrome, men dessverre var ikke begravelsesforholdene gunstige for bevaring. Til tross for at vi for øyeblikket bare kan tenke på et stadium av det som var kunstnerens totale oppfatning, er disse stykkene fortsatt fantastisk vakre.
Redningen
Siden oppdagelsen, i desember 1981, startet arkeologen og restauratøren et felles redningsarbeid, siden bevaringsbehandlingen må brukes fra det øyeblikket et stykke er gravd ut, for å redde begge gjenstandene i sin materielle integritet som mulige materialer knyttet til den.
Skulpturene var i sin opprinnelige posisjon, siden de var dekket med jordfylling for å beskytte dem når de utførte konstruksjonen av neste trinn. Dessverre fikk vekten av konstruksjonene på bitene, sammen med det faktum at de presenterte en lav grad av avfyring (som tar bort hardheten til keramikken) dem til å sprekke og fikk flere brudd gjennom hele strukturen. På grunn av typen brudd (noen av dem diagonalt) ble det igjen små "flak", som - for å oppnå en total gjenvinning av materialet som komponerer dem - krevde en behandling før de fortsatte med løftingen. De mest berørte delene var hodene, som sank og mistet formen helt.
Både fuktigheten forårsaket av fylling av steiner og jod, så vel som dårlig avfyring, gjorde keramikken til et skjørt materiale. I løpet av flere dager ble fyllingen gradvis ryddet, og var forsiktig til enhver tid for å opprettholde fuktighetsnivået, da en plutselig tørking kunne ha forårsaket større skade. Dermed ble fragmentene løsrevet mens de ble utgitt, forut for hver handling fotografiet og registreringen av deres plassering. Noen av dem, de som var i stand til å løftes, ble plassert i esker på en bomullsseng og fraktet til restaureringsverkstedet. I de mest skjøre, som de som hadde små "plater", var det nødvendig å skjule, centimeter for centimeter, noen områder med gasbind duket sammen med akrylemulsjon. Når seksjonen var tørr, kunne vi flytte dem uten tap av materiale. Store deler, som torso og ben, ble bandasjert for å støtte dem og dermed immobilisere de små komponentene i flere pauser.
Det største problemet vi hadde med utsmykningen til krigeren på nordsiden, som sparer en stor mengde stuk fjær som, når de var våte, hadde konsistensen av en myk pasta som ikke kunne berøres uten å miste formen. Den ble renset og konsolidert med en akrylemulsjon etter hvert som jordnivået sank. Når stukkaturen fikk hardhet ved tørking, hvis den var på plass og keramikkens tilstand tillot det, ville den bli sammen med den, men dette var ikke alltid mulig fordi det meste var ute av fase og med et tykt lag av jord mellom dem, så det var bedre å først sette stukkaturen på plass og deretter fjerne den for å plassere den under restaureringsprosessen.
Arbeidet med å redde et stykke under disse forholdene innebærer å ta vare på alle detaljer for å bevare alle dataene som verket bidrar i som et historisk dokument, og også for å gjenopprette alt materialet som utgjør det og oppnå sin estetiske rekonstruksjon. Det er grunnen til at dette arbeidet noen ganger må utføres veldig sakte, ved å anvende behandlingen i små områder for å la materialet gjenvinne riktig konsistens og gripe inn i det uten risiko og overføre det til stedet der de aktuelle bevarings- og restaureringsmetodene vil bli brukt.
Restaurering
Gitt dimensjonene på arbeidet og dets grad av fragmentering, ble stykkene arbeidet parallelt med redningen, da de ankom verkstedet. Før tørking av den oppnådde fuktigheten ble hvert stykke vasket med vann og et nøytralt vaskemiddel; senere ble flekkene etter soppene fjernet.
Når alt materialet var rent, både keramikken og stukkaturen, var det nødvendig å påføre et konsentrasjonsmiddel for å øke dets mekaniske motstand, det vil si å innføre en harpiks i strukturen som under tørking ga større hardhet enn originalen, som, som allerede Nevnte vi, det manglet. Dette ble gjort ved å senke alle fragmentene i en Ir-løsning av en akrylkopolymer i lav konsentrasjon, og la dem ligge i dette badet i flere dager - avhengig av deres forskjellige tykkelser - for å tillate fullstendig penetrering. De fikk deretter tørke i et hermetisk lukket miljø for å unngå akselerert fordampning av løsningsmidlet, noe som ville ha dratt det konsoliderende materialet til overflaten og etterlatt kjernen svak. Denne prosessen er veldig viktig fordi den når den er samlet, veier mye, og siden den ikke lenger er i sin opprinnelige konstitusjon, er den mer sårbar. Deretter måtte hvert fragment gjennomgås fordi mange hadde sprekker som det ble påført et lim i forskjellige konsentrasjoner for å oppnå en perfekt forening.
Når alle de svake punktene i materialet var eliminert, ble fragmentene spredt på bord i henhold til den delen de korresponderte med, og rekonstruksjonen av formen begynte, og sammenføyde fragmentene med et polyvinylacetat som lim. Det bør bemerkes at dette er en veldig grundig prosess, siden hvert fragment må være perfekt sammenføyet i henhold til dets motstand og posisjon, da dette påvirker inkorporeringen av de siste fragmentene. Etter hvert som arbeidet utviklet seg, ble det mer komplisert på grunn av vekten og dimensjonene det fikk: det var veldig vanskelig å oppnå riktig posisjon under tørking av limet, noe som ikke er øyeblikkelig. På grunn av armenes store vekt og antagelse måtte foreningen av disse til bagasjerommet gjøres med en variant, siden krefter ble utøvd som hindret deres vedheft. Videre var veggene i området av skjøten som tilsvarer kofferten veldig tynne, så det var en risiko for at de ville vike når armene ble slått sammen. Av disse grunner ble perforeringer gjort i begge deler og på hver side av skjøtene, og ved å utnytte det faktum at armene har et hull i hele lengden, ble stenger av rustfritt stål introdusert for å fordele kreftene. Et sterkere lim ble påført på disse skjøtene for å sikre, på forskjellige måter, en varig binding.
Når den integrerte formen på skulpturene var gjenopprettet, ble de manglende delene - som var minst - erstattet, og alle skjøtene ble reparert med en pasta basert på keramisk fiber, kaolin og en polyvinylacetal. Denne oppgaven ble utført med det dobbelte formål å øke den strukturelle motstanden og samtidig ha en base for den påfølgende påføringen av farger i disse bruddlinjene, og oppnådde dermed den visuelle bindingen av alle fragmentene når de observeres fra en normal eksponeringsavstand. Til slutt ble stukkaturene som ble skilt på redningstidspunktet satt på plass.
Ettersom brikkene ikke står for seg selv, ble det utformet en indre struktur av rustfrie stålstenger og metallplater plassert på krysspunktene til embonsene, slik at piggene støtter strukturen som fordeler den store vekt og feste den til en base.
Til slutt, takket være arbeidet som er gjort, er skulpturene satt ut på museet. Nå kan vi sette pris på, gjennom kunstnerens tekniske kunnskap og følsomhet, hva krigføring, kraft og stolthet fra et stort imperium betydde for aztekerne.
Kilde: Mexico i tid nr. 5. februar-mars 1995
