Utvilsomt var mange av husene som ble bygget i New Spain, kopier av noen av den iberiske halvøya. Du kan ta et innbilt besøk til en av dem, gjenoppbygge de forskjellige delene del for del, siden datidens arkitektur hadde retningslinjer, om ikke streng, så ofte for å kunne snakke om konstanter.
Husene fra de nærmeste årene til erobringen så ut som festninger, med tårn og festninger; Ikke engang klostrene ble reddet fra denne skikken; etter en stund og takket være pasifisering motiverte kolonisatorenes tillit endringene i fasadene.
Generelt var boligene i to etasjer, beskyttet av en flott tredør utsmykket med jernspiker og rundt en steinbruddsramme med noe utsmykning eller sagn; i den sentrale delen av omslaget var det et heraldisk skjold som indikerte om eieren tilhørte aristokratiet eller det kirkelige hierarkiet.
Boligplanen spores den typiske spanske modellen for romersk inspirasjon. En sentral uteplass med lave og høye korridorer, overbygget med flate sedertre- eller ahuehuete-bjelker; gulvene i uteplasser og gallerier var firkantede keramiske fliser kalt soleras. De veldig høye veggene ble malt i to farger, med den smaleste stripen nær taket; understreket tykkelsen på veggene, som gjorde det mulig å plassere et sete på vinduskarmen, hvorfra du komfortabelt kunne tenke på utsiden. I veggene var det også hull for å plassere lysestaker eller lykter.
Rommene varierte i henhold til eierens sosiale rang, de vanligste var stuer, hallen, pantryet, kjelleren, kjøkkenet, hvor de vanligvis også spiste på middelalderens måte, siden det ikke var noen skikkelig spisestue. På baksiden av huset var innhegningen, slåtten og stallen, en liten hage og kanskje en grønnsakshage.
HUSET TIL DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
Fasaden har den edru skjønnheten i renessansestilen: doriske søyler i første kropp og ionisk i den andre. Det ytre viser præalatets våpen - dekanen var leder for rådet i en katedral - med en latinsk setning som oversatt til spansk betyr at inngangen og utgangen skal være i Jesu navn.
Adkomsttrappen ble gjenoppbygd under restaureringsarbeidet med originale deler og tillot oss å nå øvre etasje, hvor de eneste to rommene, også originale, er bevart, da resten av huset ble omgjort til butikker og annekser til en kino.
Veggmaleriene
Det første bevarte rommet
Common crawl no The Sibylline, oppkalt etter veggene dekorert med representasjoner av kvinnene som mottok profeten og spådommens gave fra guden Apollo, kjent som Sibyls. Her observerer vi med glede en parade full av farger og plastisk skjønnhet; Sibylene kjører fantastiske hester og bærer luksuriøse kjoler i stil med 1500-tallet: Eritrea, Samia, persisk, europeisk, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, italiensk og egyptisk parade foran øynene våre, som ifølge en from tradisjon spådde om advent og lidenskap til Jesus Kristus. Det skal huskes at disse kvinnene ble malt av Michelangelo i Det sixtinske kapell.
Kavalkaden har antagelig europeiske landskap som bakgrunn. Sibylene er ledsaget av et mangfold av små karakterer, så vel som et bredt utvalg av dyr: kaniner, aper, hjort, tigre og fugler. I øvre og nedre del av de beskrevne scenene ble forseggjorte grenser som representerer frukt, planter, kentaurkvinner, barn med vinger, eksotiske fugler og vaser med blomster malt, som rammer.
VINNEROMET
Dette rommet var soverommet til dekanen Don Tomás de la Plaza, og når vi på veggene på representasjonene av Los Triunfos, et verk i vers av Petrarca, innså vi den raffinerte kulturen som presten hadde.
Triumfene ble skrevet i hendekasyllerbare trillinger og er en allegori ikke bare av Petrarcas kjærlighet til Laura, men også om den menneskelige tilstanden. I grove trekk viser diktet kjærlighetens triumf over menn, men det blir beseiret av døden, over hvem berømmelse triumferer, beseiret i sin tur av Time, som gir etter guddommelighet. På de fire veggene i rommet er disse ideene fra diktet plastisk gjenskapt som et faktum mer å reflektere enn for enkel underholdning.
Som i La Sibilina-rommet, i Los Triunfos-rommet, finner vi alle scenene innrammet med elegante friser fylt med dyr, plantemotiver, kvinners ansikter, infantile fauns og barn med vinger. I begge rom ble veggmaleriene malt med tempera av dyktige anonyme kunstnere.
